Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря»

Неизвестный Леонардо

Кинг Р. Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря» / пер. с англ. А. Глебовской. – СПб.: Азбука: Азбука-Аттикус, 2016. – 480 с.

 Эта книга откроет читателю совершенно неожиданного Леонардо да Винчи. Не того умудренного жизнью старика с проницательными глазами, к образу которого нас приучили с детства, а совершенно другого человека, ищущего, предлагающего, разочаровывающегося, хитрящего, страдающего. Вы сможете увидеть то, что постоянно ускользало от нас, и, может быть, взглянете на все созданное им совершенно другими глазами.

 В 1495 году Леонардо да Винчи приступил к работе над «Тайной вечерей» – стенной росписью, которой суждено было стать одним из самых знаменитых произведений в истории мирового искусства. Эта книга о том, как и в какой обстановке Леонардо да Винчи создавал одно из самых знаменитых произведений в истории живописи. Росс Кинг, прославившийся историческим бестселлером «Купол Брунеллески», разоблачает многочисленные мифы вокруг «Тайной вечери» и одновременно рассказывает массу всего интересного о технике Леонардо и о судьбе многострадальной миланской фрески (которая начала осыпаться уже через двадцать лет после создания, пережила множество реставраций, едва не погибла во время войны). Всем, кто всерьез интересуется живописью и эпохой Ренессанса, Росс Кинг показывает, что настоящая история «Вечери» интереснее сложенных вокруг нее легенд. И доказывает, что научное исследование может читаться увлекательнее романа Дэна Брауна. Авторитетный эксперт, потративший немало времени на работу с «Тайной вечерей», утверждает, что ему удалось обнаружить на этой картине два изображения, не являющиеся портретами Иисуса и его учеников.

 По словам британского искусствоведа Росса Кинга, Леонардо да Винчи умудрился дополнить «Тайную вечерю» двумя личными портретами. Эксперт утверждает, что именно с себя Леонардо срисовал двух апостолов, сидящих справа от Иисуса, а также себя он изобразил себя в облике апостола Фомы. Насчет второго персонажа у ученого уверенности нет, но, по его предположению, второй «автопортрет» должен располагаться зеркально от Христа.

 О внешности молодого Леонардо искусствоведам известно крайне мало. Лишь одно свидетельство современника да Винчи говорит о том, что гений Возрождения обладал редкой красотой. Таким образом, настоящая загадка «Тайной вечери» оказалась сокрыта в изображениях, а не в тайных знаках, которые уже давно пытаются отыскать на этом полотне многие ученые. Ранее эксперты неоднократно указывали на тот факт, что Леонардо да Винчи любил срисовывать некоторых героев своих работ с самого себя.

 Некоторые ученые полагают, что Леонардо ввел моду на автопортреты, которой потом последовали Микеланджело и Рафаэль. Первый изобразил себя на фреске «Страшный суд» в Сикстинской капелле на содранной коже, которую держит святой Варфоломей (сам с лицом Леонардо). Рафаэль выбрал более гуманный и традиционный автопортрет. На фреске «Афинская школа» в папских апартаментах Ватиканского дворца он предстает в виде древнегреческого художника Апеллеса. До сих пор самым оригинальным предположением об автопортрете да Винчи было то, что он написал себя в виде Моны Лизы.

 В восьмидесятых годах XV века Леонардо да Винчи был выбран Лоренцо Медичи послом доброй воли и отправлен из Флоренции в Милан с подарком – оригинальной формы лирой. В Милане он оказался в 1482 году, где «мыкался» без особого дела почти два года, пока случайно не получил заказ на коня. Случайно, потому что любимые в то время художники власти Верроккьо и Поллайоло были заняты. Он должен был отлить невиданной высоты коня с всадником – памятник во славу Франческо Сфорца. Идея памятника принадлежала сыну Франческо – правителю Милана той поры Лодовико Сфорца. Конь, в конечном счете, так и не появится: 75 тонн бронзы, приготовленные для отливки коня, были изъяты и направлены на изготовление пушек. Почти 10 лет работы над проектом отправились коню под хвост. Это не первый и не последний не доведенный до реализации проект Леонардо да Винчи... После десяти лет службы при дворе миланского герцога Лодовико Сфорца дела Леонардо обстояли плачевно: в свои 43 года он так и не успел еще создать чего-либо по-настоящему достойного его блестящего дарования.

 Заказ на стенную роспись в трапезной доминиканского монастыря был небольшим утешением, да и шансы художника на успех – призрачными (напомним, фреска «Тайная вечеря» была создана по заказу герцога Лодовико Сфорца в доминиканском монастыре Санта-Мария-делле-Грацие Милана в 1495–1498 годах). Никогда еще Леонардо не доводилось работать над столь монументальным живописным произведением, не было у него и опыта работы в чрезвычайно сложной технике фрески. На фоне войны, политических интриг и религиозных потрясений, страдая от ненадежности собственного положения и мучительно переживая прошлые неудачи, Леонардо создал шедевр, который прославил его имя в веках. Читателю нужно быть готовым к тому, что ему предстоит не просто погрузиться в ту эпоху, но и постоянно натыкаться на новые имена и факты, которые в школе не преподавали. Так что вы узнаете не только нового Леонардо, но и по-новому взглянете на ту эпоху, когда интриги и войны, предательства и убийства соседствовали с красотой так же привычно и естественно, как будто так и должно быть. Впрочем, что изменилось за эти столетия? Мир стал еще убийственней и изощреннее. И только Леонардо смотрит на нас со своих картин так же задумчиво, словно хочет о чем-то предупредить, но понимает, что это бессмысленно.

Журнал «ЧИТАЕМ ВМЕСТЕ. Навигатор в мире книг» № 1, 2017

www.chitaem-vmeste.ru