Большой театр. Культура и политика. Новая история
Сцена, где играют по-крупному
Волков С. Большой театр. Культура и политика. Новая история. – М.: АСТ, РЕШ 2018. – 560 с.
Николай I, Ленин, Сталин, Хрущёв, Горбачёв, Ельцин, Путин – у всех российских правителей – свое представление об отечественной культуре. И у каждого из них – личное отношение к Большому театру, культурной сокровищнице России. «Политик и художник» – эту тонкую и важную тему Соломон Волков раскрывает в своих книгах не в первый раз…
О чем бы ни писал Соломон Волков – его книги всегда вызывают одно желание: как можно быстрее познакомиться с культурным явлением, «разобранным» автором. Эта реакция возникала после прочтения его знаменитых работ «Культура Санкт-Петербурга», «История русской культуры XX века», «Шостакович и Сталин». Новая книга, посвященная истории легендарного Большого театра, дарит такое же впечатление. В первую очередь исследования Соломона Волкова, музыканта, журналиста, музыковеда, привлекают личной авторской вовлеченностью (Волков хорошо знаком со многими героями собственных книг) и высокой компетентностью. Хотя его книгу «Свидетельство», основанную на диалогах с Дмитрием Шостаковичем, некоторые эксперты до сих пор не считают достоверной. Соломон Волков пишет очень ровно, без эмоциональных выплесков и жестких оценок, но с таким глубоким пониманием материала и в такой живой увлекательной тональности, что его тексты хочется читать медленно, смакую каждую страницу.
Задумка написать книгу о Большом театре родилась у Соломона Волкова еще в 60-е годы прошлого века, когда автор работал в журнале «Советская музыка». Сначала Волков опубликовал на его страницах архивные материалы Л.В. Собинова, а затем попытался запечатлеть общественную позицию Ф.И. Шаляпина в разные периоды его творчества. Разумеется, сделать это в те годы не представлялось возможным. Но писать о Большом театре только как о культурном феномене, без учета его роли в мировой политике тоже не имело смысла.
И вот настал момент для публикации работы, отражающий весь спектр значимых исторических событий, прямо или косвенно касающихся главной сцены страны. Экскурс Соломона Волкова начинается с момента рождения знаменитого театра в 1776 году и заканчивается сегодняшним днем. Книга подтверждает тот факт, что Большой театр никогда не оставался без внимания высших государственных лиц. И если Ленин хотел его просто уничтожить как мертвое наследство буржуазного прошлого, то его верный, но не очень последовательный ученик Сталин, наоборот, покровительствовал Большому театру, щедро награждая его солистов и дирижеров; если Ельцина фактически не интересовала судьба ГАБТа (в 1990-е годы, как и во время послереволюционной разрухи, существование театра «висело на волоске»), то Путин нашел возможность оказать поддержку «национальному бренду России».
Взаимодействие политики и искусства всегда учитывалось сильными мира сего. В XX веке, в первую очередь во времена холодной войны, музыканты, актеры, артисты балета являлись такими же значимыми фигурами на международной «шахматной доске», какими сегодня являются спортсмены. В наши дни культура не в фаворе, но раньше верховные правители, такие как Сталин, лично управляли главными театрами, кинопроектами и оркестрами страны.
«Но вот характерный эпизод, – приводит пример Соломон Волков из воспоминаний министра иностранных дел СССР Андрея Громыко. – На одной из вечеринок у Сталина пел солист Большого театра, великий тенор Иван Козловский. Присутствовавшие там члены Политбюро стали громко требовать, чтобы Козловский исполнил какую-нибудь задорную народную песню. Сталин спокойно, но твердо прервал их: “Зачем нажимать на товарища Козловского? Пусть он исполнит то, что сам желает. А желает он исполнить арию Ленского из оперы Чайковского “Евгений Онегин”».
Правда, описанные Волковым мировые скандалы, связанные с именами Галины Вишневской, Мстислава Ростроповича, Александра Годунова вызывают некоторые сомнения в том, что крупные политики использовали в своих играх мегазвезд. Вполне возможно, что и наоборот.
История Большого театра – это насыщенная событиями летопись триумфов, разочарований, предательств. Так было несколько десятков лет назад, когда «партия» Ростроповича – Вишневской конфликтовала с «партией» Образцовой – Нестеренко, а постановщик Юрий Григорович «воевал» с Майей Плисецкой, так происходит и в наши дни, когда только-только «откипели» страсти по поводу постановки и премьеры балетного спектакля «Нуреев», поставленного Кириллом Серебренниковым. Этот театр всегда находился и остается в самом пекле политических, экономических и криминальных разборок, апофеозом которых стало недавнее разбойное нападение на художественного руководителя балетной труппы театра – Сергея Филина. Но что бы ни происходило в политической и экономической жизни страны, какие бы потрясения не переживала Россия, какие бы «закулисные» события не будоражили Большой театр, главная театральная площадка все равно остается и наверняка останется в неприкосновенности.
Большому театру в каком-то смысле повезло, что его историю отразил не журналист, специализирующийся на скандальных хрониках (упомянутые в книге эксцессы Соломон Волков описал очень аккуратно, с предельной корректностью, без сенсационных выводов), а специалист, имеющий богатый опыт, умеющий писать без «воды» и путаницы имен и событий.
Журнал «ЧИТАЕМ ВМЕСТЕ. Навигатор в мире книг» № 4, 2018
http://chitaem-vmeste.ru/reviews/bolshoj-teatr-kultura-i-politika-novaya-istoriya